Leica APO Summicron SL 50mm F 2 ASPH Avis | 54 Données comparées

Dans son test publié sur la plateforme Macfilos, Jonathan Slack décrit l'objectif Leica APO-Summicron-SL 50mm f/2 ASPH comme une optique presque parfaite qui impose une nouvelle référence pour le système en monture L.

Le Leica APO-Summicron-SL 50 f2 Asph est un objectif standard en monture L quasi parfait, qui offre un piqué, un contraste et un bokeh fluide incroyables à toutes les ouvertures. Sur le plan architectural, l'objectif utilise une formule optique complexe composée de 12 éléments répartis en 10 groupes, dont trois lentilles asphériques. Ses aberrations chromatiques quasi nulles renforcent considérablement le contraste précisément sur la zone de mise au point, créant une transition rapide vers le flou d'arrière-plan qui imite la faible profondeur de champ d'un objectif f/1.4. Côté mécanique, il bénéficie d'un rapport de grossissement très utile de 1:5 avec une distance de mise au point minimale de 0,35 mètre, le tout associé à un autofocus rapide et silencieux. De plus, sa bague de mise au point manuelle est précise, et il s'équilibre parfaitement pour des journées entières de prise de vue sur des boîtiers plein format comme le Leica SL et le Panasonic Lumix S1. Cependant, cet objectif impose quelques compromis aux acheteurs potentiels. Avec un poids di 740 grammes, il s'avère particulièrement lourd pour une optique dotée d'une...

Dans ce rapport de terrain de Qimago, Mehrdad évalue l'objectif Leica APO-Summicron-SL 50mm f/2.0 ASPH sur un boîtier Leica SL2s. Les principaux points forts soulignés dans le test mettent l'accent sur les performances optiques techniquement exceptionnelles de l'objectif. Il offre un piqué incroyablement élevé sur l'ensemble de l'image, avec un vignetage bien maîtrisé et une distorsion quasi inexistante. Sur le plan structurel, sa construction robuste et durable s'harmonise parfaitement avec les boîtiers volumineux de la gamme SL. Il propose une distance minimale de mise au point de 0,35 m et intègre un diaphragme à contrôle électronique ainsi qu'une bague de mise au point en caoutchouc très fonctionnelle. Cependant, le test détaille plusieurs inconvénients notables, ciblant en particulier son manque de charme esthétique et d'« âme » émotionnelle. Mehrdad qualifie le design extérieur d'« mortellement ennuyeux » et de banal, le décrivant comme un tube noir minimaliste doté d'un pare-soleil assez long et dépourvu de bague d'ouverture. De plus, bien que son poids de 740 g soit adapté au système, l'ensemble donne une sensation naturelle de lourdeur vers l'avant. En fin...

Dans sa critique, Konstantin Kokoris présente le Leica 50mm APO Summicron-SL comme son objectif 50mm quotidien préféré au sein de l'alliance L-mount, en raison de son équilibre inégalé entre maniabilité et performances. Les points forts de cet objectif reposent essentiellement sur sa qualité de fabrication d'élite et ses propriétés optiques. Il se dote d'un boîtier entièrement métallique, minimaliste et tropicalisé, sans boutons ni commutateurs inutiles, ce qui inspire une confiance totale aux photographes dans les conditions climatiques les plus rudes, comme les tempêtes tropicales. Sur le plan optique, la correction apochromatique (APO) tant saluée élimine complètement les aberrations chromatiques, offrant des couleurs riches et éclatantes dès la prise de vue, un bokeh soyeux et un détachement de sujet en 3D si profond qu'il donne visuellement l'impression d'une ouverture plus grande que sa limite réelle de f/2. De plus, bien que l'exemplaire d'occasion de l'auteur ait nécessité une réparation du moteur autofocus, il a trouvé le suivi AF constamment vif et fiable. À l'inverse, la critique note plusieurs inconvénients majeurs qui pourraient décourager certains acheteurs. Le point noir le plus marquant...

Le Leica 50mm APO-Summicron-M ASPH ƒ2 est un objectif à focale fixe ultra-compact et extrêmement perfectionné, conçu per imposer une nouvelle référence en matière de piqué et de résolution optique. Sur le plan structurel, il dispose d'un diaphragme à 11 lames et d'une formule complexe de 8 éléments qui intègre un groupe arrière flottant pour maintenir un contraste exceptionnel lors des prises de vue rapprochées. Cet objectif se distingue en offrant des performances d'un piqué absolu d'un angle à l'autre dès la pleine ouverture, une saturation des couleurs parfaitement équilibrée et un bokeh agréablement neutre et crémeux, sans aucun artefact en œil d'oignon. De plus, sa correction apochromatique avancée élimine presque totalement la distorsion et le vignettage, réduisant ainsi considérablement le temps qu'un photographe professionnel doit passer sur les corrections optiques en post-production. Côté ergonomie, l'objectif est exceptionnellement petit et léger avec ses 300 grammes, et intègre un pare-soleil rétractable compact, un ergot de mise au point pratique ainsi que des tolérances de fabrication extrêmement strictes. Malgré ces solides atouts, son principal inconvénient reste son prix astronomique de 9 095...

Dans cette critique, Steve Huff évalue l'objectif Leica 50mm Summicron f/2 APO à 8 000 dollars, en se concentrant sur ses performances lorsqu'il est adapté au boîtier hybride plein format Leica SL. Il le salue comme un chef-d'œuvre optique fabriqué à la main qui sublime efficacement les capacités du capteur de l'appareil, offrant un contraste élevé, un rendu des couleurs éclatant et un flou d'arrière-plan (bokeh) exceptionnellement doux et velouté. Les points forts majeurs de cet objectif comprennent une absence totale de distorsion, zéro aberration chromatique, un micro-contraste exceptionnel et un piqué impeccable d'un angle à l'autre sur les boîtiers Leica natifs. De plus, son utilisation sur le Leica SL élimine les problèmes d'alignement du télémètre, rendant la mise au point manuelle hautement précise et agréable grâce au grand viseur électronique (EVF) ultra-lumineux de l'appareil. Cependant, l'objectif présente plusieurs inconvénients notables, à commencer par son prix exorbitant, ce qui en fait un plaisir injustifiable plutôt qu'un besoin réel pour 99,9 % des photographes. Huff note que les premières séries de production souffraient de problèmes de flare, ce qui a obligé...